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谐而不谑 情趣幽深记婺剧名丑徐东福的表演特色

来源:转珠震动棒

导读: ▲浙江日报  1962年8月25日谐而不谑情趣幽深——记婺剧名丑徐东福的表演特色二虎 婺剧这朵本省特有的艺术之花,和其他剧种一样,拥有不少为广大观...

▲ 浙江日报   1962年8月25日

谐而不谑 情趣幽深

——记婺剧名丑徐东福的表演特色

二虎

 婺剧这朵本省特有的艺术之花,和其他剧种一样,拥有不少为广大观众所欢迎的前辈老艺人,徐东福就是婺剧届久享盛名的小丑。▲ 徐东福、徐汝英生活照 徐东福的表演很含蓄,又很精到,这是丑角演员的难能可贵之处。徐东福从不滥用技巧,而是一丝不苟,紧紧掌握从人物身份性格出发,做到谐而不谑,情趣幽深。他在《碧玉簪》这本戏里反串冯玉林的母亲。冯母性格善良、风趣,是个喜剧人物。倘若对这个人物不作深刻的体会,依靠小丑惯用的手法,也同样可以把她演得有趣,但这只是小丑在逗人发笑,观众虽然笑了,对人物的认识却还是淡漠的,这样的表演仍然是失败的。徐东福在塑造这个人物形象时,却采用了非一般的手法,一出场,就给人一个既善良又风趣的印象。原来他并没有用丑旦也没有用老旦的步法出场,而是把两者综合起来运用,这就巧妙地把她既稳重又轻松的气质很好地体现出来了。再如这位婆婆唱着“别人家媳妇儿回娘家欢天喜地,我家的媳妇儿回娘家哭哭啼啼”这两句唱词时,一般的演法,总是在第二句末尾加上一个丑角的哭腔,用以引起观众发笑,这样演虽然也未尝不可,但徐东福却别出心裁,把这个哭腔放在头一句末尾。按常情推论,“欢天喜地”的后面该是笑着才对,但因剧中人却是从别人欢天喜地的情境中勾引起自己的悲痛,故而在“欢天喜地”后面接一哭腔,反而更能托出角色难过的心情,观众听了虽然还是忍不住发笑,却已是一种难过的笑,沉痛的笑,因而圆满地达到了应有的舞台效果。 

《碧玉簪》1962 年浙婺演出剧照 (左起)

徐汝英-王桂英  徐东福-婆    婆

刘玉莲-王夫人  周越桂-冯玉林

李朝梭-王大人  周锦标-冯大人

徐东福练成很多精湛的技艺。他的眼神运用得很好,脸上肌肉也非常灵活。眼眉脸颊甚至耳朵都会跳动,身上功夫也很好。正由于他的功底厚,又用得恰当,由此而增强了舞台效果。他扮演《活捉》里的张三郎,运用眼神很有层次地表现出张三郎由动到静、由惊到呆、由活到死的过程。当阎惜娇双手卡住他喉咙时,他的两眼上下翻白,舌头一伸一缩,加上脸部肌肉的跳动,使观众当即感到口里似塞进了污泥,喉咙里像灌进了砻糠。后来当阎惜娇用白绫套住他的脖子,把他吊起时,他两眼向上一翻,双手颓然下垂,全身左右摆动,那样子就像吊起了一个纸人,绝妙地把被摄魂勾魄的情景逼真地表现出来了。 ▲ 《活捉三郎》 徐东福 施秀英 主演过去的几年里,徐东福在省戏曲学校执教,悉心培养婺剧下一代。最近,他调回浙江省婺剧团,虽已年届花甲,仍干劲十足,照样登台演出,这对于喜爱婺剧的观众来说是一件喜事,同时也将会对婺剧进一步挖掘传统作出宝贵的贡献。 【资料提供/薛麟郎 文字录入/懒画眉】 
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